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Introdução

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Diziam-me, pois, que minha sensibilidade era demais inabitual, um tanto quanto incompreensível, e aliavam-na à fragilidade, e muitas vezes, à fraqueza. No entanto, acredito que quem em si vincula muitos sentimentos, e torna-se, em algum momento, alguém sensível e puramente sensitivo, possui a destreza de encontrar-se recebedor de sinestesias que engrandecem sua disposição inventiva. É preciso muita coragem para sabê-las, e delicadeza para preservá-las. E, precisamente, nessas interferências inumeráveis posiciono meu trabalho, presente entre as brevidades, o apego e a confluência de ambos.

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Em meu pequeno aprendizado sobre os dentes de leite, também nomeados de dentes decíduos ou temporários, deparei-me com o que considero uma acepção insinuante para o contexto, abrangendo em seus valores, metáforas que possam elucidar de maneira acurada o que impregno em minhas personagens, individualizando-as como um lapso da memória e da fragmentação da infância perene. É nesta, porém, onde o vulnerável atinge seus dimensionados amadurecimentos em função da instabilidade e da inconsciência do crescimento, da ponderada mudança de constâncias que interpelam as crianças de forma quase imperceptível — tão tênue quanto à esfumaçada noite, fragilizada pelos pontos que fazem as luzes e as sortes gravitarem. 

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O surgimento desses elementos, os dentes de leite, anuncia-se com a ontogenia (ramo da biologia que se dedica ao estudo das origens e desenvolvimento de um organismo), e faz-se irromper ao longo do segundo semestre de vida do ser humano. Considero-o, portanto, fase embrionária de todo o sentido de impermanência; um símbolo para a condescendência entre as coisas temporárias que interferem sobre a permeabilidade da vida e sua transitoriedade aparentemente não lúcida, suavemente fugaz.

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A história

A narrativa contempla a protagonista que, aos quatorze anos de idade, fulgura-se como cometa (ou finge-se de), pois só conhece a eternidade, e nela decanta todos os subjetivismos que a envolvem placidamente, como se fosse ela a ausência de toda a difícil rememória, do choro que purifica seu asseado coração esquerdo, das bolas de chicles que, como Clarice, parece mesmo a sinonímia de algo eternamente aflitivo. Mas, mesmo que pense saber sobre essa empatia assiduamente permutável, é parte dessa infindável carência — faz-se de si uma provisória casa para as coisas sem nome e, momentaneamente diz baixinho e em escala contemplativa: “Sim, sou da eternidade, pois pareço não ter idade alguma”. 

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É nesse momento irresoluto (e incógnito) de sua vida que reconhece: foi o sol que adormeceu poente, e é a mãe que de repente desaparece e não retorna. Dente de leite expõe a impermanência tanto quanto sua inevitabilidade — dolente e rememorativa —, além de considerar essa transferência o ato pensativo e muito afetuoso de sua prosperidade infantil. Apesar de esse amadurecimento evidenciar-se por meio de muitas passagens onde a personagem apenas nos diz sobre o que antessente e inventa, ora ponderando também sobre o verão e os pais que parece nunca conhecer, indica que o que anseia é a compreensão de sua própria densidade, o alcance de tudo o que é impossível e semelha-se imaginável. 

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Ademais, abona uma qualidade que gosto de mencioná-la como um dom: é muda e, quando não por sinais, comunica-se ao historiar ou retrair-se em um sensível receio de não fazer-se ouvida. A provisoriedade da paternidade, de sua amizade, do amor (e o que floresce com ele), da nascente efemeridade sobreposta aos acontecimentos que a reinventam, urge em sua camada mais saturada de percepções, e vislumbra-se em sua maturidade feminina e pueril. É também um semblante triste, indefinidamente triste; ela é como um adeus imperfeito. Assim, os sintomas da efemeridade que se impõem mesmo que não os esperemos, espelham a cronologia que se adapta à cadência refinada de uma fase enflorescida pela saudade e alacridade.

 

Sendo substituída pelos dentes permanentes ou pelas invisibilidades enternecedoras, a terníssima versão do fim da infância — incapaz de compreender-se em seu próprio tempo — e o súbito presente, se ocasionam em direção a tudo o que nunca ficou. Talvez o que eu tente ser presencia-se nesses adjetivos referidos, ou talvez para minha personagem eu escreva sem que jamais me esqueça, pois o tempo a que aludo é uma imagem inseparável do passado e uma partilha incomensurável de meu futuro.